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- 论李东阳诗歌的情感取向
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作者:司马周
召开年:2004
会议名称:明代文学研究国际学术研讨会
关键词:情感取向 诗歌 李东阳 明代
- 描述:作为茶陵派宗主的李东阳,虽没有予以自我标榜,但他文学创作成就颇高,凭借显著的创作特色令派中成员折服,获得了大家的公认。在诗歌方面,无论是理论批评还是创作实践,他都有一个承前启后的过渡作用,既继承了前代的诗学风格,又启迪了后代的诗派理论,无论是对前面诗坛的纠偏,还是对当时以及后代诗风的树立都产生了比较深远的影响。具体而言,李东阳诗歌的情感取向主要是以下四个方面:一、闲适平和中的郁郁之气。二、逸情怡乐中的悯世情怀。三、日常情感中的真切自然。四、委曲求全中的苦闷心态。
- 试论李东阳
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作者:韦庆远
召开年:2004
- 描述:一李东阳,字宾之,号西涯,生于明英宗正统十二年(1447年),死于明武宗正德十一年(1516年)。他祖籍湖南长沙府茶陵县,故此,常有称他为李茶陵或李长沙的。李东阳享寿69岁,但他一生经历过明代中叶正统、景泰、天顺、成化、弘治、正德五帝六朝的时光(明英宗朱祁镇在位时先使用正统
- 明代格调论的余波:赵宦光《弹雅》及其“声调”说
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作者:汪泓
召开年:2004
会议名称:古代文学理论研究(第二十二辑)
- 描述:在明代诗学中毫无疑问的是"格调"论占据了统治地位,从高棅、李东阳到前后七子,直至晚明的胡应麟,都将体格、声调作为诗学理论与批评的核心。在明代诗学研究界,一般认为,胡应麟的《诗薮》系统总结了明代格调论,代表着明代格调派诗学的终结,并可由此进入清代格调论的视野。笔者以为明代格调论,在《诗薮》之后,尚有余波,且理论上有进一步的阐发。赵宦光的《弹雅》即为其代表。一、《弹雅》作者及全书之概貌《弹雅》是
- 诗“贵情思”——明代主流诗学论诗的音乐性
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作者:陈文新
召开年:2002
会议名称:第一届与第二届“中国诗歌与音乐关系”学术研讨会
- 描述:李东阳是明代主流诗学的早期代表。他在《麓堂诗话》中说:“诗有三义,赋止居一,而比兴居其二。所谓比与兴者,皆托物寓情而为之者也。盖正言直述,则易于穷尽,而难于感发。惟有所寓托,形容摹写,反复讽咏,以俟人之自得,言有尽而意无穷,则神爽飞动,手舞足蹈而不自觉,此诗之所以贵情思而轻事实也。”这里应该郑重指出,“情思”包含了“情感”,但其含义又非“情感”二字所能取代,因为,
- 《诗薮》初探
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作者:刘明今
召开年:1995
会议名称:古代文学理论研究(第十七辑)
- 描述:《诗薮》是明代诗论家胡应麟的论诗专著,全书二十卷,分内、外编。内编分体总论,重在阐述诗歌各体的起源与变迁;外编(包括杂编与续编)则自周至明,依时代为次,对作家作品加以评论。所论经纬交错,建立了以格调说为核心的古代诗歌史的轮廓。格调说源于严羽的《沧浪诗话》,在明代臻于全盛,高棅、李东阳倡之于前,李梦阳、何景明等发扬于后,并形成了一个规摹汉魏盛唐
- 论竟陵派的文学主张
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作者:邬国平
召开年:1995
会议名称:古代文学理论研究(第十七辑)
- 描述:明代的文学批评自李东阳以后有了很大的改观,主要的迹象是,文学派别趋向简化,而派别的规模及其产生的影响反而得到扩大;各派之间的对峙和争执的激烈程度均为前所未有,然而在暗中又产生了一股逐渐融合的潜流。在竞陵派以前,活跃在文坛上的派别主要有:茶陵派、前七子、唐宋派、后七子和公安派,其中以前、后七子(同属一派)和公安派的影响为最大,他们之间在文学理